Louisa Jacobson, una de las hijas de Meryl Streep, vuelve a brillar en The Gilded Age

En la tercera temporada, Marian Brook ya no es una joven ingenua. Es una mujer que ha transitado el desencanto y que empieza a moverse desde la conciencia y la intuición. “Empieza desde un punto cero emocional”, dice Louisa. “Acaba de terminar su compromiso con Dashiell, y aunque fue doloroso y torpe, fue lo correcto. Marian entendió que no podía seguir eligiendo lo seguro por sobre lo auténtico. Se hubiera sentido atrapada”.

Ese “punto cero” no surge de la nada. A lo largo de las temporadas, Marian ha acumulado heridas: la traición de Tom Rakes, la revelación de que su padre murió endeudado y sin dejarle nada, el peso de vivir en una casa donde no hay lugar para la emoción genuina. “Llega a esta temporada un poco asustada, pero no paralizada”, explica Jacobson. “Empieza a mirar con atención lo que pasa a su alrededor. Observa cómo se desmoronan matrimonios que parecían sólidos, como el de Aurora y Charles Fane, o cómo T. Thomas Fortune engañó a su esposa. Se pregunta: ¿qué es realmente seguro? ¿Dónde hay verdad?”.

En medio de esas preguntas aparece Larry Russell. La atracción entre ellos es evidente, pero Jacobson señala que no es una historia de amor clásica. “Marian se ilumina cuando Larry está cerca”, dice con una sonrisa contenida. “Pero también tiene miedo. Ha construido muros. Y esos muros no se derriban con una sonrisa o una visita. Están hechos de traumas. De experiencias que la marcaron”.

La relación avanza con esa tensión entre deseo y cautela. “Es como un movimiento pendular”, explica. “Marian intenta abrirse, pero después se asusta y se cierra otra vez. No hay una línea recta. Intenta, retrocede, vuelve a intentar. Eso, para mí, como actriz, es un regalo. Me permite explorar todas las capas emocionales del personaje”.

Uno de los momentos más fuertes de la temporada, según Jacobson, ocurre cuando Larry va a buscar a Marian a su trabajo. Ella, dolida por el incidente en el late club, se niega a verlo. Pero él insiste. “Y ahí es cuando Marian se planta”, recuerda. “Le marca los límites. Le dice: tus acciones tienen consecuencias. Me dejaste expuesta, herida. Y no pensaste en eso. Eso también es un privilegio”.

Pero más adelante, las posiciones se invierten. Tras una noche angustiante, cuando George Russell sufre un susto médico, Marian baja las escaleras al amanecer y le habla a Larry de sus inseguridades. Él la escucha, pero también la desafía. “‘¿De verdad vas a enfocarte en esto ahora, después de lo que acaba de pasar?’, le dice. Es su forma de decirle: salí de tu burbuja. Conectá con el presente. Fue una escena muy importante para mí, porque muestra que el aprendizaje es mutuo”.

Jacobson insiste en que, aunque Marian calla muchas veces, no es porque no tenga voz, sino porque está aprendiendo a usarla. “Una de las frustraciones más grandes de Larry es que Marian no le habla”, reconoce. “Toma decisiones sin él, se apoya en otras personas. Le escribe a Jack, no a Larry. Pero no es desinterés. Es protección. Es trauma. En el terreno romántico, donde hay deseo y riesgo, se traba. Se protege. Pero con Peggy o con otras mujeres, sí habla. Hay confianza. Hay redes”.

Más allá de la trama, Jacobson encuentra en The Gilded Age una resonancia contemporánea. “Usan ropa distinta, pero pelean por lo mismo”, dice. “Hay desigualdad económica, concentración del poder, luchas por derechos civiles y de género. Es un espejo”. Y en ese espejo, Marian quiere verse libre. “En esa época, el matrimonio era un mercado. Se negociaba. Y aunque Marian quiere romper con eso, no puede escapar del todo. Lo que hace es resistir. Amar con libertad. Decidir con criterio propio. Exigir una relación de iguales. Su rebeldía no es estridente, pero es firme”.

Louisa también habla con cariño de lo que sucede fuera de cámara. Los panqueques de madrugada, las risas en el green room, los corsets que se aflojan en cuanto se apagan las luces. “Una vez hicimos un desfile improvisado con los trajes del set”, cuenta entre risas. “Esos momentos de juego, de complicidad, se sienten en pantalla. Esta temporada se siente como una toma de poder por parte de la generación joven. Marian, Gladys y las demás empiezan a tener voz. A equivocarse. A decidir. Es su momento”.

Al final del día, lo que más le importa a Jacobson es la honestidad del viaje de Marian. “No la juzgo. La acompaño”, dice con una calma que traduce experiencia. “No es solo una joven de 1880. Encierra preguntas muy de hoy: ¿Cómo se ama después del dolor? ¿Cómo se exige igualdad cuando lo que se espera de una es agradar? ¿Cómo se aprende a hablar cuando el silencio fue siempre lo seguro?”.