Caso archivado: la obra de teatro que pone en foco el consentimiento y la cultura de la violación

En conversación con OHLALÁ! el director cuenta que cuando recibió el texto tuvo dudas iniciales. Fue convocado por el Complejo Teatral de Buenos Aires para participar del ciclo Diálogos teatrales. Dramaturgia de la Unión Europea, escena argentina, presentado en 2025 en el hall del Teatro San Martín.

“Cuando empecé a leerla, el tema saltaba a la vista y me parecía potente. Pero también pensé: ¿para qué hacer una obra sobre algo que gran parte del público ya conoce? Temí que resultara redundante”, reconoce.

Sin embargo, algo cambió en la lectura. “Después descubrí la vuelta de tuerca: no solo presenta escenas muy potentes, también muestra a cinco intérpretes que no logran ponerse de acuerdo sobre cómo representar esta problemática. Ahí la obra se volvió mucho más interesante para mí”.

Ese conflicto interno es, justamente, una de las grandes fortalezas de la obra: no ofrece respuestas cerradas, sino que expone contradicciones, resistencias y preguntas aún abiertas. Verla es, también, quedarse conversando y repensando sobre el consentimiento, las violencias naturalizadas, incluso dentro de una relación como la matrimonial, los roles sociales que a veces cumplimos ante una agresión, entre otras.

Aunque la conversación pública sobre consentimiento creció en los últimos años, Dasso cree que sigue siendo imprescindible insistir. “Pensé que llegábamos tarde, que acá ya se había hablado mucho del tema. Pero al trabajar la obra entendí que todavía hay muchas cosas por revisar”, señala.

Y comparte una reflexión central que aparece en la obra: “Durante mucho tiempo asocié ingenuamente la violación solo con la imagen del agresor en un callejón oscuro que fuerza físicamente a una mujer. Y claro, esa figura existe, pero no es la única ni la más frecuente”. La obra pone el foco en otro dato clave: muchas agresiones ocurren dentro de vínculos cercanos, en entornos conocidos, y se sostienen sobre abusos de poder, manipulación, confusión o presión. En la obra aparece un caso de una mujer violada por su marido, por ejemplo. 

“Hay pequeñas acciones y comportamientos que quizás no constituyen una violación en sí mismos, pero contribuyen a una cultura instalada de la violación”, advierte el director.

Uno de los aspectos más impactantes de Caso archivado es que trabaja con cifras reales. Según cuenta Dasso, muchas de las estadísticas originales utilizadas en la versión belga resultaron sorprendentemente similares a las argentinas.

“Cuando las contrapuse con datos de acá, eran prácticamente muy parecidas. No sé si sorprende, pero sí es llamativo”, dice.

Lejos de quedar reducidas a números abstractos, esas cifras toman cuerpo en escena y se convierten en historias, tensiones y silencios reconocibles.

La puesta conserva una estética sobria, casi despojada. Una decisión buscada por el director. “Sentí que si armábamos un gran dispositivo escenográfico, algo del mensaje se iba a distraer. Preferí una puesta austera, con mucho movimiento y claridad”, explica.

El resultado es una obra dinámica, que sostiene la atención del público sin perder densidad. “El teatro tiene que poder atraparte, sea una comedia o una obra sobre un tema difícil como este”.

La nueva versión de Caso archivado llega al Teatro Picadero como producción de Amnistía Internacional Argentina, con colaboración de la Embajada de Bélgica, la Diplomatura en Artes Vivas de la UNTREF y el propio teatro. Para Dasso, el acompañamiento de organismos comprometidos con los derechos humanos potencia el sentido de la propuesta.

“Lo que veo en las funciones es que la obra invita a repensar algo que no es un caso cerrado. Aunque muchas personas crean estar de acuerdo con el tema, verlo representado genera una actualización del debate”.

En un presente atravesado por distintas formas de violencia, Caso archivado propone detenerse, mirar de nuevo y preguntarse cuánto falta todavía para construir vínculos verdaderamente libres y consentidos y qué hace la justicia cuando es convocada. El desasosiego que genera cuando una víctima recibe la noticia de que se cerró su causa por falta de pruebas, solo ese momento, ya justifica el hecho de seguir visibilizando estas violencias.